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Chicken shack 100 ton chicken

Lp (edition) original issue stereo uk 1969 blue horizon
[vinyl] Excellent [cover] Excellent rock 60-70

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prima assai rara stampa inglese, copertina apribile "unipak", con apertura per il disco all' interno, etichetta azzurra con scritte blu, trail off matrix "...A1" e "...B1". Pubblicato in Inghilterra dalla Blue Horizon nel novembre del 1969 dopo ''Ok Ken'' e prima di ''Accept Chiken shack''. Il terzo album. Lavoro che vede un suono assa piu' duro e l' abbandono degli arrangiamenti fiatistici, contiene brani storici del calibro di ''Look ma, i'm crying'' o '' Still worried about my woman''. Nonostante la grande qualita' del materiale, il disco non trovo' nel pubblico le accoglienze calorose riservategli dalla critica, gli anni del 'British Blues'' stavano terminando,  Christine Mc Vie era stata eletta miglior cantante femminile dal pool di Melody Maker del 1969 ed il manager del gruppo inizio' a fare pressione perche' si dedicasse alla carriera solista, infatti la Mc Vie lascera' la band prima dell' uscita di questo album e dopo un disastroso tour Inglese solista si unira' ai Fleetwood Mac. Gli inglesi Chicken Shack si formarono a Birmingham nel 1965 e dopo un lungo periodo di gavetta che li vide anche allo Star Club di Amburgo in Germania, firmarono, insieme ai Fleetwood Mac, per la Blue Horizon di Mike Vernon: questo fa si che con la pubblicazione di sette album, tra il 1968 ed il 1974, fossero riconosciuti dalla critica internazionale come uno dei principali e piu' innovativi gruppi del movimento British blues, del quale furono alfieri insieme al sopracitato gruppo di Peter Green e Mick Fleetwood. Si sciolsero alla fine del 1973 dopo un tour tedesco e dopo numerosi cambi di formazione, che lasciarono Stan Webb come unico membro costante; quest'ultimo riformo' i Chicken Shack alla fine degli anni '70.

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Euro
180,00

id. 242141
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Chicken shack 40 blue fingers freshly packed and ready to serve

Lp (edition) original issue stereo uk 1968 blue horizon
[vinyl] Excellent [cover] Excellent rock 60-70

+ notes

prima oramai davvero rara stampa inglese in stereo, copertina laminata sul fronte, pressata da "Ernest J. Day & Co.", con adesivo "Stereo" sul retro (le medesime copertine vennero usate sia per le copie mono che per le copie stereo, in questo caso normalmente con l' adesivo in questione), etichetta celeste con scritte e logo blu, con "Stereo" in alto, catalogo S7-63203. Pubblicato in Inghilterra nel lugiodel 1968 prima di ''Ok Ken'', giunto al numero 12 delle classifiche Uk e non entrato in quelle Usa, il primo album. Uno dei capolavori assoluti del british blues, non inferiore ai  lavori dei primi Fleetwood Mac o John Mayall, questo esordio e l' album successivo del gruppo sono gli unici registrati con Christine Perfect in formazione alla voce ed al piano (proveniente dai Sound of Blue e rimasta nel gruppo dall' aprile del  1967 al 1969, quando sposato John McVie  lascera' per raggiungere il marito nei Fleetwood Mac), Stan Webb alla voce e alla chitarra, Andy Sylvester al basso e Dave Bidwell alla batteria; si tratta di un capolavoro assoluto, in perfetto equilibrio tra blues e  progressive, con brani lenti ed atmosferici, dove la creativita' e la tecnca strumentale del guppo raggiungono il loro acme creativo. L' opera include versioni di brani di BB.King, John Lee Hooker, Buddy Guy e Freddie King, oltre a due originali, e venne cosi' recensito all' epoca della sua uscita dal Melody Maker: "Definitely one of the most inventive blues group in the country musically reach moments of great excitement especially on Stan Webb's extended giutar solos''. Si formano a Birmingham nel 1965, dopo un periodo di gavetta che li vide anche esibirsi allo Star Club di Aamburgo firmano, insieme ai Fleetwood Mac, per la Blue Horizon di Mike Vernon; questo fa si che con la pubblicazione di sette albums, tra il 1968 ed il 1974,  siano riconosciuti dalla critica internazionale come uno dei principali  e piu' innovativi gruppi del blues revival inglese.

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Euro
175,00

id. 255076
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Chicken shack o.k. ken?

Lp (edition) original issue stereo uk 1969 blue horizon
[vinyl] Excellent [cover] Excellent rock 60-70

+ notes

prima assai rara  stampa inglese in stereo, copertina  apribile e laminata fronte retro, con adesivo "Stereo" sul retro, etichetta azzurra con logo e scritte blu, trail off matrix che finisce con "A1" e "B1" sulle rispettive facciate. Pubblicato in Inghilterra nel febbraio 1969 dopo ''40 blue fingers...'' e prima di ''100 ton chiken'', non entrato nelle classifiche inglesi ne' in quelle Usa. Il secondo album. Registrato a Londra in due giorni, il 22 e 23 ottobre del 1968,  prodotto da Mike Vernon, e' questo l' ultimo lavoro con Christine (McVie) Perfect alla voce e tastiera, transfuga nel 1969 nei Fleetwood Mac (dove raggiunge il neomarito John McVie, da qui il cambio di cognome), Stan Webb alla chitarra, Andy Silvester al basso e Dave Bidwell alla batteria; si chiude qui il primo periodo del gruppo, considerato unanimemente come il piu' creativo e interessante della band, si riformeranno poi  con elementi diversi l' anno successivo e produrranno lavori dalle alterne fortune per tutti gli anni '70 ed oltre. Gli inglesi Chicken Shack si formarono a Birmingham nel 1965 e dopo un lungo periodo di gavetta che li vide anche allo Star Club di Amburgo in Germania, firmarono, insieme ai Fleetwood Mac, per la Blue Horizon di Mike Vernon: questo fa si che con la pubblicazione di sette album, tra il 1968 ed il 1974, fossero riconosciuti dalla critica internazionale come uno dei principali e piu' innovativi gruppi del movimento British blues, del quale furono alfieri insieme al sopracitato gruppo di Peter Green e Mick Fleetwood. Si sciolsero alla fine del 1973 dopo un tour tedesco e dopo numerosi cambi di formazione, che lasciarono Stan Webb come unico membro costante; quest'ultimo riformo' i Chicken Shack alla fine degli anni '70.

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145,00

id. 225297
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Chicken shack o.k. ken? (Mono)

Lp (edition) original issue mono uk 1969 blue horizon
[vinyl] Excellent [cover] Excellent rock 60-70

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prima assai rara  stampa inglese IN MONO, copertina  apribile e laminata fronte retro, etichetta (con piccola scritta a penna biro sul lato B) azzurra con logo e scritte blu, senza "Stereo", catalogo 7-632029, trail off matrix che finisce con "A1" e "B1" sulle rispettive facciate. Pubblicato in Inghilterra nel febbraio 1969 dopo ''40 blue fingers...'' e prima di ''100 ton chiken'', non entrato nelle classifiche inglesi ne' in quelle Usa. Il secondo album. Registrato a Londra in due giorni, il 22 e 23 ottobre del 1968,  prodotto da Mike Vernon, e' questo l' ultimo lavoro con Christine (McVie) Perfect alla voce e tastiera, transfuga nel 1969 nei Fleetwood Mac (dove raggiunge il neomarito John McVie, da qui il cambio di cognome), Stan Webb alla chitarra, Andy Silvester al basso e Dave Bidwell alla batteria; si chiude qui il primo periodo del gruppo, considerato unanimemente come il piu' creativo e interessante della band, si riformeranno poi  con elementi diversi l' anno successivo e produrranno lavori dalle alterne fortune per tutti gli anni '70 ed oltre. Gli inglesi Chicken Shack si formarono a Birmingham nel 1965 e dopo un lungo periodo di gavetta che li vide anche allo Star Club di Amburgo in Germania, firmarono, insieme ai Fleetwood Mac, per la Blue Horizon di Mike Vernon: questo fa si che con la pubblicazione di sette album, tra il 1968 ed il 1974, fossero riconosciuti dalla critica internazionale come uno dei principali e piu' innovativi gruppi del movimento British blues, del quale furono alfieri insieme al sopracitato gruppo di Peter Green e Mick Fleetwood. Si sciolsero alla fine del 1973 dopo un tour tedesco e dopo numerosi cambi di formazione, che lasciarono Stan Webb come unico membro costante; quest'ultimo riformo' i Chicken Shack alla fine degli anni '70.

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Euro
160,00

id. 35196
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Chocolate watchband no way out ( NO ''by Capitol'' )

Lp (edition) original issue stereo usa 1967 tower
[vinyl] Very good [cover] Very good rock 60-70

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Prima incredibilmente rara stampa americana, copia con moderatri segni di invechciamento su copertina e vinile, copertina cartonata, etichetta arancione nella originaria versione con scritta in basso "Mfd. in USA", ma  SENZA "...by Capitol..."  (la scritta ''by Capitol'' e' presente sulle etichette Tower dalla meta' del 1968 in poi), catalogo ST5096. Pubblicato in usa  nel settembre del 1967  prima di "the iner mystique", Non entrato nelle classifiche usa ne' in  quelle uk, "No Way Out" e' certamente uno dei capolavori assoluti del garage psychedelico e della musica underground di ogni tempo,  inciso dopo soli 15 mesi dalla nascita del gruppo, periodo nel quale la band aveva peraltro  pubblicato 4 singoli che per la loro originalita' e potenza avevano calamitato l'attenzione della critica,  da questi 45  due brani, "Are You Gonna Be There (At the Love-In)"  e  "No Way Out", furono inseriti in questo lp, che vede alcune note pecurialita' relative alla produzione di Ed Cobb; i  due succitati singoli e le covers di Chuck Berry "Come On" (assai vicina al suono dei primi Rolling Stones) e  quella acidissima di  Bo Diddley  "Gone and Passes By" furono effetivamente registrati dall'intero gruppo e pubblicati nella forma scelta, mentre le altre sei tracce  furono sostanzialmente modificate dalla produzione  durante le registrazioni, in  "Let's Talk About Girls", "In the Midnight Hour" e  "Hot Dusty Road", il cantante David Aguilar e ' sostituito da Don Bennett (co-autore di   "Are You Gonna Be There (At the Love-In)"),  nei due strumentali  "Expo 2000" e  "Dark Side of the Mushroom", figurano musicisti di studio assemblati dal tecnico di registrazione  Richie Podolor, mentre  "Gossamer Wings" e' un esperimento di totale psychedelia ripreso dal lato B del singolo del 1966 "Loose Lip Sync Ship''.  Nonostante la sua genesi bizzarra, l'album e' senza ombra di dubbio uno dei masterpieces assoluti del  garage punk  e della  psychedelia di ogni epoca ed  in episodi quali  "Gone and Passes By" e  "No Way Out"  per la prima volta si  uniscono  la sensibilita' del primo  punk ad influenze orientali, che coniugano i suoni del sitar al  beat di  Bo Diddley con il  blues, costruendo un originalissimo ragarock  che porta alle estreme conseguenze lo stile dei migliori Jefferson Airplane. Sicuramente uno degli albums essenziali degli interi anni '60.

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Euro
280,00

id. 242360
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City (carole king) Now That Everything' s Been Said

lp (edition) original issue stereo usa 1968 ode
[vinyl] Excellent [cover] Excellent rock 60-70

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la davvero molto rara prima stampa americana, nella originaria versione con copertina a colori, copertina cartonata che presenta una microforatura promozionale in alto a sinistra, etichetta gialla con scritte e logo neri, ristampato con copertina in bianco e nero negli anni '70. L' unico album della rock band di Los Angeles con alla voce Carole King, compositrice di enorme successo per tutti i '60 in coppia con l' allora marito Gerry Goffin. The City fu il suo primo concreto tentativo di trovare dei riscontri come cantante, dopo sparuti singoli usciti a suo nome; con lei nel gruppo Charlie Larkey, proveniente dai Fugs, Michael Ney ex-Clear Light e Danny Kortchmar, gia' con i Flying Machine di James Taylor. Questo gruppo, iniziata la fortunata carriera solista della King, prosegui' in parte come Jo Mama. Ma Larkey, che aveva nel frattempo sposato la King, la accompagno' spesso in dischi e tour, cosi' come Kortchmar, che realizzo' piu' tardi un disco solista e fu con Section e Attitudes.

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Euro
120,00

id. 221000
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Cochran eddie sittin' in the balcony/dark...

78 (edition) original issue mono usa 1957 liberty
[vinyl] Excellent blues rnr coun

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rara ma rara prima stampa originale usa, etichetta verde petrolio con scritte argento e scritta "Lyberty"argento in alto con sopra la statua della libert… che spunta dalla scritta ed in basso il logo della liberty, numero di catalogo 55056, del primo singolo inciso per la Lyberty dal grande chitarrista. "Sittin' in the balcony" fu per Cochran il primo grande successo (Top 40 di Billboard). Nato in Oklahoma ma presto trasferitosi in Minnesota ed in seguito ad East Los Angeles. Influenzato dal country, country boogie, R&B e jazz, in seguito all' incontro con Elvis Presley, si dedica al Rock 'n' Roll. Uno dei primi musicisti ad utilizzare la tecnica dell' overdubbing. Dopo la prematura scomparsa nel '59 del grande amico Buddy Holly, trasurer… la routine dei tours e si dedicher… maggiormente all' attivit… di musicista sperimentatore e produttore—, apparendo sempre con un' altra serie di pseudonimi. Nel '60 suona insieme all' amico Gene Vincent a Londra. Le tracce del suo pioneristico lavoro alla chitarra sono presenti in tutto il rock, soprattutto quello inglese.

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Euro
250,00

id. 300865
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Coil Musick to play in the dark (milky white vinyl)

lp (edition) original issue stereo uk 1999 chalice
[vinyl] Very good [cover] Very good punk new wave

+ notes

La prima rarissima stampa, realizzata IN SOLE 500 COPIE dalla Chalice, sottoetichetta della Threshold House, gestita dagli stessi Coil, in VINILE BIANCO MADREPERLATO (anche se solitamente riportato come "milky white"), copia con davvero lievi segni di invecchiamento su copertina e vinile, copertina lucida con barcode, etichetta custo, catalogo GRAALLP002, incisioni sul trail off delle rispettive facciate "For Yves Tangui" e "It's Just A Phase We're Going Through". Pubblicato nel 1999 dalla Chalice, questo è il primo dei due splendidi volumi di ''Musick to play in the dark'', precedente il secondo che uscì nel 2000; si tratta di un progetto teso a realizzare una musica ''lunare''. I Coil qui formati da Balance e Christopherson con la partecipazione di Tighpaulsandra e di Rose McDowall, realizzano appunto un lavoro basato su tappeti sonori rarefatti e notturni, in cui il confine fra suono e silenzio, fra veglia e sonno, e' spesso sfumato e labile. La predominanza delle tastiere si accompagna a tendenze minimaliste, ambient e ricorda in certi passaggi anche i Tangerine Dream come la techno piu' cerebrale. I Coil si formano nel 1983 a Londra ad opera di Geoff Rushton, in arte John Balance (ex Zos Kia) e Peter Christopherson, già con Throbbing Gristle e Psychic TV, oltre che grafico dell'Hypnosis e autore di alcune copertine di Pink Floyd e Led Zeppelin. I Coil ai loro esordi hanno sconcertano il pubblico con un mix di elettronica, sperimentazione, musica rituale, richiami arcani e sessuali. Discepoli della "rivoluzione industriale" dei Throbbing Gristle, i Coil si sono rivelati gli esponenti di punta della corrente esoterica dell'industrial britannico, uno dei gruppi più creativi, fantasiosi e versatili del genere, la loro ricerca sul campionamento delle più disparate "sorgenti di suono" li ha condotti a ottenere risultati di alto livello tanto nell'avanguardia elettronica più ostica, quanto nella creazione di canzoni regolari e addirittura ballabili riuscendo a sposare il loro background esoterico e sperimentale a strutture più accessibili. L'esperienza dei Coil si chiude purtroppo con la morte di uno dei suoi due principali animatori, John Balance, scomparso nel 2004.

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Euro
280,00

id. 252512
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Coil Musick to play in the dark 2 (pearl vinyl)

lp2 (edition) original issue stereo uk 2000 chalice
[vinyl] Excellent [cover] Excellent punk new wave

+ notes

l' originale rarissima stampa inglese, CORREDATA DI FOTO PROMOZIONALE DEL GRUPPO, RISALENTE AL PERIODO DI PUBBLICAZIONE DELL' ALBUM, doppio album, copertina in cartoncino lucido numerata sul retro (0843), etichette custom, catalogo GRAAL LP004, nella VERSIONE CON VINILE BIANCO MADREPERLATO CON LA QUARTA FACCIATA "ETCHED" IN RILIEVO (altre versioni furono realizzate: una "Trauma Edition" in 26 copie corrispondenti alle lettere dell' alfabeto inglese, segnate con il sangue di John Balance, 60 copie autografate con copertina fatta a mano e vinile color ametista, 100 copie di cui 50 autografate in vinile blu e verde e 1000 in questa versione). Pubblicato nel settembre del 2000 dalla autogestita Chalice, ''Musick to play in the dark 2'' e' il secondo volume di un progetto del gruppo inglese, teso a realizzare una musica ''lunare''; il precedente volume ''Musick to play in the dark'' era uscito nel 1999. I Coil qui formati da Balance e Christopherson con la partecipazione di Tighpaulsandra e di Rose McDowall, realizzano appunto un lavoro basato su tappeti sonori rarefatti e notturni, in cui il confine fra suono e silenzio, fra veglia e sonno, e' spesso sfumato e labile. La predominanza delle tastiere si accompagna a tendenze minimaliste, ambient e ricorda in certi passaggi anche i Tangerine Dream come la techno piu' cerebrale. I Coil si formano nel 1983 a Londra dal compianto Geoff Rushton, in arte John Balance (ex Zos Kia) e Peter Christopherson, gia' con Throbbing Gristle e Psychic TV, oltre che grafico dell'Hypnosis e autore di alcune copertine di Pink Floyd e Led Zeppelin. I Coil ai loro esordi hanno sconcertano il pubblico con un mix di elettronica, sperimentazione, musica rituale, richiami arcani e sessuali. Discepoli della "rivoluzione industriale" dei Throbbing Gristle, i Coil si sono rivelati gli esponenti di punta della corrente esoterica dell'industrial britannico, uno dei gruppi piu' creativi, fantasiosi e versatili del genere, la loro ricerca sul campionamento delle piu' disparate "sorgenti di suono" li ha condotti a ottenere risultati di alto livello tanto nell'avanguardia elettronica piu' ostica, quanto nella creazione di canzoni regolari e addirittura ballabili riuscendo a sposare il loro background esoterico e sperimentale a strutture piu' accessibili. Nell'universo Coil i mondi dell'Eros e del Tanatos non si trovano affatto in contrasto, bensi' coesistono, diventando la stessa cosa, sublimati nel concetto di eccesso dove i temi canonici dell'amore e della morte vengono trasfigurati ed estremizzati ed affrontati con piglio intellettuale e con il linguaggio dell'arte e dei riferimenti letterari, in particolare quelli all'opera di William Burroughs. Da un punto di vista strettamente musicale, ci troviamo di fronte ad una musica varia e complessa, che definire industriale puo' risultare fuorviante, poiche' riesce a fagocitare in se' i generi piu' disparati, dall'elettronica sofisticata all'ambient piu' oscuro, dal jazz al dadaismo, dal noise al gothic, un ibrido incontro tra le sonorita' dei Virgin Prunes, Cabaret Voltaire, Throbbing Gristle, Einstrzende Neubauten, Current 93, Can, Kraftwerk e Depeche Mode, atmosfere malsane ma solo a sprazzi eccessivamente tese e dominate da una buona dose di senso di humour nero che funge da antidoto per stemperare la tensione. La musica dei Coil e' un'entita' essenzialmente schizofrenica, inafferrabile, dominata dai repentini cambi d'umore, in cui coesiste un lato piu' grottesco, quasi surreale e divertente, ed uno terribilmente piu' morboso e inaspettato, dominati da uno spiccato gusto per l'eccesso, per lo sberleffo e per il kitsch. Un'alchimia singolarissima nata da musicisti preparati che si portano dietro anni d'esperienza (non scordiamoci che lo stesso Christopherson e' stato un pioniere nell'utilizzo di tape e sampler), di musicisti con del reale talento e che possedevano una piena padronanza delle loro capacita' espressive e dei loro intenti.

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Euro
340,00

id. 252515
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Coil presents black light district A thousand lights in a darkened room (clear vinyl)

lp2 (edition) original issue stereo uk 1996 eskaton
[vinyl] Excellent [cover] Very good punk new wave

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Doppio album, la molto rara prima stampa inglese, limitata in 2000 copie numerate sul retro (questa la numero 0832), nella versione in vinile trasparente, copertina (con lievi segni di invecchiamento) apribile con barcode, copia distribuita in Italia con adesivo import della Siae bianco e rosa ed adesivo del distributore Demos sul retro, etichetta custom a colori, groove messages sul trail off delle rispettive facciate "POP COCRETE", "THE LAST SPHINX IN LONDON", "THERE'LL BE BLUE RATS OVER..." e "THE WHITE GLYPHS OF DOVER". L'unico frutto di questo progetto che vedeva coinvolti Peter Christopherson e John Balance dei Coil insieme a Drew McDowall, collaboratore dei Coil che da poco era divenuto membro del gruppo a tutti gli effetti; essenzialmente si tratta di un lavoro dei Coil, che in queste tracce si muovono fra distesi droni di tastiere e dissonanze elettroniche, mantenendo un approccio non aggressivo e molto cerebrale, senza fare uso di voci ne' di parti ritmiche. Il gruppo gioca con atmosfere oscure e misteriose, costruendo una musica che sembra scaturire dal mondo onirico. I Coil si formano nel 1983 a Londra ad opera di Geoff Rushton, in arte John Balance (ex Zos Kia) e Peter Christopherson, gia' con Throbbing Gristle e Psychic TV, oltre che grafico dell'Hypnosis e autore di alcune copertine di Pink Floyd e Led Zeppelin. I Coil ai loro esordi hanno sconcertano il pubblico con un mix di elettronica, sperimentazione, musica rituale, richiami arcani e sessuali. Discepoli della "rivoluzione industriale" dei Throbbing Gristle, i Coil si sono rivelati gli esponenti di punta della corrente esoterica dell'industrial britannico, uno dei gruppi piu' creativi, fantasiosi e versatili del genere, la loro ricerca sul campionamento delle piu' disparate "sorgenti di suono" li ha condotti a ottenere risultati di alto livello tanto nell'avanguardia elettronica piu' ostica, quanto nella creazione di canzoni regolari e addirittura ballabili riuscendo a sposare il loro background esoterico e sperimentale a strutture piu' accessibili. L'esperienza dei Coil si chiude purtroppo con la morte di uno dei suoi due principali animatori, John Balance, scomparso nel 2004.

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Euro
100,00

id. 253763
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Collins shirley adieu to old england

Lp (edition) original issue stereo uk 1974 topic
[vinyl] Excellent [cover] Excellent rock 60-70

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prima oramai molto rara stampa inglese, copertina nella versione liscia, pressata da "Robert Stace", etichetta blu con logo e scritte argento, catalogo 12TS238.  Pubblicato in Inghilterra nel 1974 dopo ''No roses'' e prima di ''Amaranth''.  Il disco, come si puo' dedurre dal titolo, e' lavoro malinconico e rigoroso, e' generalmente considerato, a ragione, come uno dei capolavori di Shirley Collins e come l'opera che chiude e riassume  definitivamente la stagione classica del folk rock britannico.  Fu registrato tra gli altri con Simon Nicol e Dolly Collins, e vede alternarsi nei suoi brani  tutta la storia del movimento inglese, a cominciare dai delicati  frammenti arrangiati da flauto e concertina con viola e violino quali ''Down by the seaside'' o ''A sing of a maiden  that is makeless'', sullo stile di ''Love death and the lady '' o ''Anthems in Eden'',  ad altri in cui tornano alla luce gli strumenti piu' tipici della tradizione britannica ed il cui sapore e' invece piu' vicino ad albums quali ''Folk roots new ruotes'' o ''The sweet primroses'', per finire con l'ultimo brano, ''Coronation Jig'', elettrico e registrato con la Albion band. Straordinario ed immancabile.

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Euro
130,00

id. 237943
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Collins shirley sweet primeroses

lp (edition) original issue mono uk 1967 topic
[vinyl] Excellent [cover] Excellent rock 60-70

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prima rarissima stampa inglese in mono, catalogo 12T170,  copertina laminata sul fronte, etichetta blu con logo e scritte argento. Pubblicato in Inghilterra nell' aprile del 1967 dopo ''Folk roots, new routes'' e prima di ''The power of true love knot'', non entrato nelle classifiche Uk ne' in quelle Usa. Il quarto album. Registrato con Dolly Collins, prodotto da John Marshall, contiene 15 incredibili brani tratti dalla tradizione folk inglese, il tutto registrato con l' organo portativo, uno strumento medioevale, chitarra acustica e banjo a 5 corde. Le atmosfere sono quelle di ''Love death and the lady'' o ''Anthems in Eden'', ma con arrangiamenti molto piu' scarni ed essenziali, e l' uso dell'organo portativo dona al lavoro quelle atmosfere oscure ed arcane proprie dell' Inghilterra preindustriale, che ben si adattano ai paesaggi della campagna inglese evocati nelle note, le formazioni del long man a wilmington, stonehenge, le malvern hills. Un album capolavoro che lascia estasiati e senza fiato, figlio di un momento irripetibile che mischia sperimentazione e nostalgia, mistero e tradizione. Un assoluto masterpiece.

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Euro
185,00

id. 224814
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Collins shirley (with Incredible string band) the power of the true love knot

Lp (edition) original issue stereo uk 1968 polydor
[vinyl] Excellent [cover] Very good rock 60-70

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prima straordinariamente rara stampa inglese, copertina (con lievi segni di invecchiamento) laminata fronte e retro, etichetta rossa con logo nero e bianco in alto, con "st 33" in due cerchi a destra, catalogo 583025. Pubblicato in Inghilterra nel luglio del 1968 dopo ''Sweet primroses'' e prima di ''Anthems in eden'', non entrato nelle classifiche Uk ne' in quelle Usa. Il quarto album. Si tratta del leggendario lavoro prodotto da Joe Boyd a cui partecipano, tra gli altri, la sorella Dolly Collins che arrangia il tutto, Robin Williamson e Mike Heron della Incredible String Band. Il disco, suonato con uno stile che richiama i cicli arturiani ed i romanzi cortesi, con utilizzo di harmonium, flauti, liuti, riporta in vita l' Inghilterra delle fiabe e dei tornei, dell' amor cortese, il medioevo delle foreste incantate e della cerca del Graal, ma con uno spirito modermo e metafisico, che lo riscrive e lo riutilizza reinventandolo. Il lavoro fu un punto di svolta nella sua carriera, infatti, i due seguenti lp's, del 1969 e 1970, "Anthems in eden" e "Love death and the lady", seguiranno ancora questa impostazione creando un trittico tra i piu' celebrati e leggendari nella storia del folk inglese. Forse non sara' inutile ricordare come, proprio in questi anni, nasca in Inghilterra sia il folk rock che il progressive, che certamente molto, piu' di quanto comunemente non si pensi, devono a questi tre lavori.

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Euro
210,00

id. 237683
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Collins shirley and dolly anthems in eden

Lp (edition) original issue stereo ita 1969 harvest
[vinyl] Excellent [cover] Excellent rock 60-70

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Prima straordinariamente rara stampa italiana, copertina apribile, laminata fronte e retro, etichetta verde chiaro e verde scuro, con "Stereo Mono" e "Biem" a sinistra, senza marchio stampato ne' timbro Siae (subentreranno nel 1970), data sul trail off "29-9-69", catalogo 3C062-04072. Pubblicato in Inghilterra nel maggio del 1968  dopo ''The power of true love knot'' e prima di ''Love death and the lady'', non entrato nelle classifiche Uk e non pubblicato all' epoca in Usa, il  sesto album della discografia di Shirley Collins, il primo coaccreditato anche alla sorella Dolly. Prima parte della coppia di lavori su Harvest, e' generalmente considerato dalla critica piu' attenta come uno dei piu' grandi capolavori di folk progressive mai prodotti in gran bretagna,  distante dalla tradizione e con sonorita' sullo stile di quelle di ''Love death and the lady'', ma con un atmosfera  meno oscura e piu' leggiadra, sognante e primaverile, poche opere raggiungono l'intensita' artistica ed evocativa di questi due albums, Arturiani e profondamente calati nella cultura della Albione piu' ammaliante come pochi altri, con gli arrangiamenti inarrivabili di Dolly Collins, completamente acustico, insieme a ''love death and the lady''  e' per molti il piu' bel disco di folk mai prodotto in assoluto, diverra' ed e' ancora oggi, un mito per tutti i musicisti della scena folk rock Britannica,  una vera pietra miliare della musica del xx secolo. 10 e lode.

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Euro
120,00

id. 252294
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Colosseum Valentyne Suite (1st label + cover)

Lp (edition) original issue stereo uk 1969 vertigo
[vinyl] excellent [cover] Very good rock 60-70

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Prima davvero molto rara stampa inglese, copertina (in belle condizioni se non per una scrita cancellata con pennarello nero di circa 8 cm. x 2 ll' interno) apribile nella primissima variazione che vede la scritta ''A Philips record product" in basso a destra all' interno, nella primissima e molto rara versione inglese che presenta etichetta (con una piccola sigla scritta a penna biro sulle due facciate) "Vertigo Swirl" (in bianco e nero con spirale) del primo tipo, con "A Philips Record Group" in basso sul lato B, indicazione presente solo nella primissima tiratura e rimossa nello stesso 1969, trail off matrix "88 6775 1Y 1 420 11 10" e "88 6775 2Y 1 420 11 1", copia ancora corredata della originaria busta interna della Vertigo con spirale. Pubblicato in Inghilterra nel maggio del 1969 dopo ''Those who are about to die'' e prima di ''Daughter of time'', giunto al 32esimo posto delle classifiche Uk  e non pubblicato in Usa (dove usci' con il titolo ''The grass is greener''  con  la stessa copertina ma solo 4 brani in comune con questo "Valentine Suite", e con sovraincisioni ad opera di  Dave Clempson, ancora assente nella formazione ai tempi della pubblicazione del disco in Inghilterra). Il secondo album. Considerato il loro capolavoro, e' questo l'ultimo  lavoro della formazione originale; presenta il loro brano piu' celebre, ''The kettle'', oltre alla lunga  ''Valentyne suite'' che copre l' intero lato 2. Uno dei primi esempi di  jazz-rock Inglese, ma ancora strettamente collegato alle radici  blues , e' considerato uno dei masterpieces della sua epoca, in brani quali  "The Machine Demands a Sacrifice,"il lavoro dell'organista  Dave Greenslade e del sassofonista  Dick Heckstall-Smith sono passati alla leggenda, ma il cuore dell'opera e' certamente  la mini syuite "The Valentyne Suite," in cui il gruppo si avvicina al progressive ''reinventando'' di fatto il genere in un contesto jazz blues ed anticipando la vigilia dell'esplosione del movimento nche avveraa' nei primi anni ''70. certamente uno dei classici assoluti della musica rock di alta epoca.

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Euro
200,00

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Comus first utterance + insert!

Lp (edition) original issue stereo uk 1971 dawn
[vinyl] Excellent [cover] Excellent rock 60-70

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Prima tremendamente rara stampa inglese, copertina apribile, COMPLETA DELL' INTROVABILE INSERTO rosso e crema con testi, foto e disegni, etichetta arancio con logo e scritte nere, catalogo DNLS3019, nella primissima versione senza il "gradino" rialzato presso la circonferenza dell' etichetta e con trail off matrix "DNLS 3019A-3" e "DNLS 3019B-3" sui rispettivi lati, con un asterisco ed una T su entrambi i lati. Pubblicato in Inghilterra prima di ''To keep from crying'' (registrato con una formazione in parte cambiata e pubblicato nel '75), non entrato nelle classifiche Uk. Il primo splendido album. Tra le piu' affascinanti prove d' esordio dell' underground inglese di sempre, opera di straordinario spessore artistico e grandissima originalita'; la loro musica (che non vede l' uso della batteria) era sospesa tra progressive, accenti fortemente psichedelici e folk visionario, con utilizzo di strumenti elettroacustici, voci maschili e femminili, ed una atmosfera autenticamente underground, conturbante ed assolutamente affascinante. Il nome del gruppo rimanda ai riti pagani ed e' tratto da una piece di John Milton, Comus, infatti, era uno spirito che ''Suonando incantava ed  ammaliava giovini innocenti e li portava alla perdizione''. Formati in inghilterra nel 1970 con una formazione che vede sei elementi con uso di strumenti anche poco convenzionali, tra gli altri violino, viola, flauto, oboe, la loro musica passa da momenti onirici e sognanti ad altri potenti ed aggressivi, il tutto dominato dalla eccezionale voce di Bobbie Watson, sicuramente una delle migliori cantanti di tutto il decennio. Dopo la pubblicazione dell' album la formazione, sempre guidata da Bobbie Watson e da Roger Wootton, subi' alcuni cambiamenti nell' organico, e vide l' entrata di Lindsay Cooper, proveniente dagli Strawbs, con cui i Comus incisero il loro secondo album per la Virgin, un buon lavoro anche se certo non paragonabile all' esordio, prima di sciogliersi definitivamente. Cooper entrera' quindi negli Henry Cow.

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Euro
1.600,00

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Cooper Alice easy action

Lp (edition) original issue stereo usa 1970 Straight
[vinyl] Excellent [cover] Very good rock 60-70

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prima molto rara stampa americana, copertina (con qualche segno di invecchiamento) apribile cartonata nella prima versione su Straight (sulla copertina delle stampe su Straight "ALICE COOPER" e'  scritto in bianco con l' "effetto prospettiva" in nero; nella seconda edizione su Straight/ Warner Bros  i colori sono  invertiti), etichetta rosa con "Straight Records, a division of Bizarre..." in basso, catalogo WS1845. Pubblicato dalla Straight in Usa nel giugno del 1970 dopo ''Pretties for you'' e prima di ''Love it to death'', non entrato nelle classifiche Usa ne' in quelle Uk. Il secondo album. Steve Demorest, il piu' accurato biografo di Alice Cooper, sostiene che questo e'  il disco piu' sottovalutato e geniale dell' artista americano; prodotto dal produttore piu' volte al lavoro con Neil Young, David Briggs, coglie in pieno l' evoluzione che portera' Alice Cooper dopo un anno, nel 1971, alla pubblicazione di ''Love It To Death''. Tra i brani  "Mr. & Misdemeanor" vede la voce di  Cooper assumere i connotati che lo renderanno celeberrimmo nel futuro;  il gruppo e' creativo e carico di energia, "Shoe Salesman" e' suonata con una verve che ricorda la migliore psichedelia pop di San Francisco, in tutti i brani vi e' una definita e splendida atmosfera  anarcoide britpop/punk che fornira' la base sulla quale Ezrin costruira' il suono hard rock del futuro. Il disco presenta influenze caleidoscopiche ed innumerevoli, che vanno dallo Zappa del periodo Verve agli  Who, passando per la West Coast  ed i Jefferson Airplane, la scena garage di L.A. e la psichedelia. Camaleontico ed  imprevedibile come un altro astro che emergeva in quegli anni, ovvero  David Bowie, che lo spirito dell' album ricorda assai da vicino: entrambi rappresentavano l' elemento androgino e per questo ebbero la copertina su Rolling Stone, inoltre le  similitudini stilistiche tra "Laughing at Me'' e "Man Who Sold the World" sono ancora fonte di discussione per la critica americana. Un album fondamentale, assolutamente geniale, originalissimo e veramente profetico nel suo anticipare molte se non tutte le tendenze della musica americana ma anche europea che avrebbero preso campo negli anni '70.

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100,00

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Corporation Corporation

Lp (edition) original issue stereo usa 1969 capitol
[vinyl] Excellent [cover] Excellent rock 60-70

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la prima molto rara stampa americana, copertina (con giusto assai lievi segni di invecchiamento) cartonata, etichetta Capitol "black rainbow", nera con fascia esterna multicolore, catalogo ST-175, copia pressata negli stabilimenti Scranton, Pennsylvania, con "I A M" in un triangolo inciso sul trail off. Pubblicato nel febbraio del 1969, e giunto al 197esimo posto delle classifiche americane, prima dei successivi "Get On Our Swing"ed "Hassles in my mind", il primo e migliore album della band americana originaria del Milwaukee ma basata a Detroit; suonavano un rock sospeso tra influenze blues, psichedeliche e progressive, con ampio uso di fuzz-guitar, organo spesso in evidenza e l' atipico uso del flauto. Sono ricordati soprattutto per la eccitante versione, lunga 19 minuti, del classico di John Coltrane "India", che qui occupa l' intera seconda facciata del disco. Un piccolo classico minore della scena americana di fine '60.

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100,00

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Coxhill lol toverbal sweet

Lp (edition) original issue stereo uk 1972 mushroom
[vinyl] Excellent [cover] Good rock 60-70

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prima davvero rarissima stampa inglese, copertina (con diversi segni di invecchiamento) laminata fronte e retro pressata da "E.J.Day Group", etichetta ruvida bianca con logo centrale marrone e scritte nere, catalogo 150MR23. Il secondo album, accreditato in realta' a Lol Coxhill, Pierre Courbois, Jasper Van't Hof, uscito dopo il solista ''Ear of the beholder'' e prima di ''Coxhill Miller'', coaccreditato a Steve Miller. Registrato live il 4 maggio del 1971 al ''De Toverbal'' in Olanda, con Pierre Courbois e Jasper Van T' Hoof. Sassofonista inglese scoperto da John Peel, inizia con Carol Grimes and Delivery,  poi e' con Kevin Ayers nei Whole World, nella sua carriera attraversa tutte le tendenze della musica underground inglese, dal jazz piu' free alla sperimentazione, collaborando persino con Captain Sensible dei Damned, suo grande ammiratore. Il suo primo album solista "The Ear Of The Beholder", vede la collaborazione di Kevin Ayers, David Bedford, Mike Oldfield e Robert Wyatt, questo secondo, "Toverbal Suite", e' di gran lunga il suo lavoro piu' raro e ricercato. Sassofonista inglese scoperto da John Peel, Lol Coxhill (1932-2012) inizia con Carol Grimes and Delivery, poi è con Kevin Ayers nei Whole World, il suo primo album solista "Ear Of Beholder" vede la collaborazione di Kevin Ayers, David Bedford, Mike Oldfield e Robert Wyatt. Nella sua carriera attraversa tutte le tendenze della musica underground inglese, dal jazz più free alla sperimentazione, collaborando persino con Captain Sensible dei Damned, suo grande ammiratore.

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Euro
100,00

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Crazy world of arthur brown crazy world of arthur brown

Lp (edition) original issue mono uk 1968 track
[vinyl] excellent [cover] Very good rock 60-70

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Prima oramai molto rara stampa inglese in mono, copertina (con moderati segni di invecchiamento) laminata sul fronte e liscia sul retro, etichetta nera con scritte e logo argento, "M33" in un triangolo a destra, catalogo 612005. Pubblicato in Inghilterra nel giugno del 1968, giunto al numero 2 delle classifiche Uk e non entrato in quelle Usa, il primo e per lungo tempo unico album del progetto di Arthur Brown, prima di "Galactic Zoo Dossier" (realizzato nel 1971 a nome Kingdom Come Arthur Brown) e prima dell' inatteso ritorno alla originaria sigla con "Strangelands" del 1988 (a cui sarebbero seguiti altri albums). Uno dei piu' affascinanti reperti della controcultura dell' eta' d' oro della psichedelia inglese, fu pubblicato dalla Track su raccomandazione di Pete Townshend che personalmente lo aveva suggerito a Kit Lambert, il manager dell'etichetta, il disco fu registrato in almeno otto diversi studi con un registratore a 4 tracce, con l'aiuto sia di Townshend che di Lambert, gia' con Hendrix  e  gli Who.  L'idea prevedeva una serie di poesie recitate su di una base musicale alternate ai micidiali brani di Brown, tuttavia, essendo la band  basata sulla incredibile presenza scenica di Arthur Brown, una delle attrazioni principali dell' Ufo club,  trasporne la verve su disco non fu facile, Brown, che si presentava on stage truccato e travestito, con un copricapo in fiamme proclamandosi '' The God  Of Hellfire'' era affiancato dalle tastiere torturate di Vincent Crane, poi celeberrimo con gli Atomic Rooster, in una sorta di rito voodoo-psichedelico che prendeva l'avvio da Screaming Jay Hawkins e James Brown per trasformarsi in una vera e propria catarsi acido-pschedelica sulla quale venivano recitate poesie e narrati racconti dalle atmosfere gotiche e fantascentifiche con una groove paranoica ed ipnotico-sciamanica con pochi eguali anche nei '60, il disco cattura in pieno tutto questo e riesce ancora a trasmettere in maniera ineguagliabile il climax della seconda meta' degli anni ''60 Londinesi e dei giorni migliori dell' Ufo club, rendendolo un lavoro assolutamente essenziale non solo del periodo ma dell'intera storia dell'underground.

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150,00

id. 109889
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Crazy world of arthur brown crazy world of arthur brown

Lp (edition) original issue mono uk 1968 track
[vinyl] Very good [cover] Very good rock 60-70

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Prima oramai molto rara stampa inglese in mono, copia con alcuni segni di invecchiamento su copertina e vinile, copertina laminata sul fronte e liscia sul retro, etichetta nera con scritte e logo argento, "M33" in un triangolo a destra. Pubblicato in Inghilterra nel giugno del 1968 prima di ''Galactic zoo dossier '', giunto al numero 2 delle classifiche Uk e non entrato in quelle Usa. Il primo album. Uno dei piu' affascinanti reperti della controcultura dell' eta' d' oro della psichedelia inglese, fu pubblicato dalla Track su raccomandazione di Pete Townshend che personalmente lo aveva suggerito a Kit Lambert, il manager dell'etichetta, il disco fu registrato in almeno otto diversi studi con un registratore a 4 tracce, con l'aiuto sia di Townshend che di Lambert, gia' con Hendrix  e  gli Who.  L'idea prevedeva una serie di poesie recitate su di una base musicale alternate ai micidiali brani di Brown, tuttavia, essendo la band  basata sulla incredibile presenza scenica di Arthur Brown, una delle attrazioni principali dell' Ufo club,  trasporne la verve su disco non fu facile, Brown, che si presentava on stage truccato e travestito, con un copricapo in fiamme proclamandosi '' The God  Of Hellfire'' era affiancato dalle tastiere torturate di Vincent Crane, poi celeberrimo con gli Atomic Rooster, in una sorta di rito voodoo-psychedelico che prendeva l'avvio da  Screaming Jay Hawkins e James Brown per trasformarsi in una vera e propria catarsi acido-psychedelica sulla quale venivano recitate poesie e narrati racconti dalle atmosfere gotiche e fantascentifiche con una groove paranoica ed ipnotico-sciamanica con pochi eguali anche nei '60, il disco cattura in pieno tutto questo e riesce ancora a trasmettere in maniera ineguagliabile il climax della seconda meta' degli anni ''60 Londinesi e dei giorni migliori dell' Ufo club, rendendolo un lavoro assolutamente essenziale non solo del periodo ma dell'intera storia dell'underground.

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110,00

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Cream Disraeli gears (first version: windfall / apple credits)

Lp (edition) original issue mono uk 1967 reaction
[vinyl] Excellent [cover] excellent rock 60-70

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Prima molto rara stampa inglese in Mono, nella piu' rara versione esistente che presenta le seguenti caratteristiche: l' etichetta blu con scritte e logo argento in alto e' liscia con i crediti su sul lato A del brano 3 a "Windfall Music" e non "Immediate Music", mentre sul lato  B i crediti sul brano 4 sono a "Apple Publishing" e non  "Copyright Control'' , trail off matrix "A1" e "B1"; con la copertina (con giusto davvero lievi segni di invecchiamento) pressata da "Ernest J. Day" che presenta anche la indicazione ''Patent Pending ''; la stessa copertina e' laminata fronte retro senza quadratino bianco sul retro, con la scritta Reaction sul logo nell' angolo in basso a sinistra in bianco (e non in nero)  anche le scritte sul retro a destra dell' occhio sono in bianco  e non in nero. Pubblicato in Inghilterra  nel Novembre del 1967  dopo ''Fresh Cream'' e prima di ''Wheels of Fire'', giunto al quinto posto delle classifiche inglesi ed al quarto di quelle USA. Il secondo album. Dopo aver inventato l'hard rock nel 1966, prima di Hendrix e di chiunque altro, i Cream nel 1967 lo dipinsero di psichedelia, componendo questo indiscutibile capolavoro, un indimenticabile tempesta sonora tra rock blues, hard e psychedelia, in cui Jack Bruce, Ginger Baker ed  Eric Clapton portano a limiti mai prima nemmeno intravisti la fusione tra jazz, blues, e psichedelia, il tutto interpretato con una furia, una perizia tecnica ma soprattutto una classe ed una urgenza artistica con pochi paragoni. Disraeli Gears, all'epoca della sua uscita, ebbe un riscontro artistico enorme, ed introdusse gli ascoltatori passo dopo passo verso l'alchimia del  blues cosmico del futuro Wheels of Fire. Disraeli Gears e' carico di invenzioni e di effetti, mai banale, avanguardistico, carico di distorsioni e percussioni, il disco e' un caleidoscopio di stili musicali e tessiture in cui i colori si fondono alle trame, ognuno degli 11 brani del disco e' di qualita' assolutamente superlativa, ma "Sunshine of Your Love" e  "Tales of Brave Ulysses" sono da inserirsi di diritto nella lista dei piu' grandi brani di sempre.  Disraeli Gears e' uno dei dischi definitivi della scena dei '60 del  British rock ed un lavoro che merita a tutti gli effetti l'inclusione tra i massimi vertici artistico-musicali di sempre. 10 e lode.

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320,00

id. 243366
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Cream Disraeli gears (first version: windfall / apple credits)

Lp (edition) original issue mono uk 1967 reaction
[vinyl] Excellent [cover] excellent rock 60-70

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Prima molto rara stampa inglese in Mono, nella piu' rara versione esistente che presenta le seguenti caratteristiche: l' etichetta blu con scritte e logo argento in alto e' liscia con i crediti su sul lato A del brano 3 a "Windfall Music" e non "Immediate Music", mentre sul lato  B i crediti sul brano 4 sono a "Apple Publishing" e non  "Copyright Control'' , trail off matrix "A1" e "B1"; con la copertina pressata da  "Ernest J. Day" che presenta anche la indicazione ''Patent Pending ''; la stessa copertina e' laminata fronte retro senza quadratino bianco sul retro, con la scritta Reaction sul logo nell' angolo in basso a sinistra in bianco (e non in nero)  anche le scritte sul retro a destra dell' occhio sono in bianco  e non in nero. Pubblicato in Inghilterra  nel Novembre del 1967  dopo ''Fresh Cream'' e prima di ''Wheels of Fire'', giunto al quinto posto delle classifiche inglesi ed al quarto di quelle USA.  Il secondo album. Dopo aver inventato l'hard rock nel 1966, prima di Hendrix e di chiunque altro, i Cream nel 1967  lo dipinsero di psychedelia, componendo questo indiscutibile capolavoro, un indimenticabile tempesta sonora tra rock blues, hard e psychedelia, in cui Jack Bruce, Ginger Baker ed  Eric Clapton portano a limiti mai prima nemmeno intravisti la fusione tra jazz, blues, e psychedelia, il tutto interpretato con una furia, una perizia tecnica ma soprattutto una classe ed una urgenza artistica con pochi paragoni. Disraeli Gears, all'epoca della sua uscita, ebbe un riscontro artistico enorme, ed introdusse gli ascoltatori passo dopo passo verso l'alchimia del  blues cosmico del futuro Wheels of Fire. Disraeli Gears e' carico di invenzioni e di effetti, mai banale, avanguardistico, carico di distorsioni e percussioni, il disco e' un caleidoscopio di stili musicali e tessiture in cui i colori si fondono alle trame, ognuno degli 11 brani del disco e' di qualita' assolutamente superlativa, ma "Sunshine of Your Love" e  "Tales of Brave Ulysses" sono da inserirsi di diritto nella lista dei piu' grandi brani di sempre.  Disraeli Gears e' uno dei dischi definitivi della scena dei '60 del  British rock ed un lavoro che merita a tutti gli effetti l'inclusione tra i massimi vertici artistico-musicali di sempre. 10 e lode.

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350,00

id. 236076
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Cream Wheels of fire ( uk mono )

Lp2 (edition) original issue mono uk 1968 Polydor
[vinyl] excellent [cover] Good rock 60-70

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prima assai  rara edizione inglese in mono, doppio lp con copertina apribile lucida e metallizzata fronte retro e liscia all' interno (in questo album e' quasi sempre assai danneggiata a causa della sua colorazione metallizzata argento, molto delicata, anche questa copia ha diversi segni di usura), etichetta rossa con scritte nere e logo Polydor bianco in alto con ''M 33'' in un triangolo a destra (due delle etichette hanno un nome scritto a penna biro), senza scritta sull'etichetta ''set no.2612001'' (essendo priva di tale scritta anche la stampa inglese  mono, che non fu mai ristampata, appare assai improbabile che, anche nel caso di questa stereo, la prima edizione sia quella con la scritta  ''set no.2612001'', infatti  usci' in entrambe le versioni, alcune fonti riportano come prima uscita quella con la scritta  ''set no.2612001'', ma invece  le prime stampe sono, all'opposto, quelle senza la scritta in questione). Pubblicato in Inghilterra  nell' Agosto del 1968 dopo ''Disraeli Gears'' e prima di ''Goodbye'', giunto al numero 3 delle classifiche UK ed al numero 1 di quelle USA dove usci' nel Luglio dello stesso anno. Il terzo album.  Lavoro doppio che si compone di un disco registrato live, al Fillmore di San Francisco con quattro lunghi brani, Crossroads, Spoonful, Traintime, Toad, dove il gruppo offre una performance devastante in cui la musica si dilata  fino a superare abbondantemente i 15 minuti ed in cui i titoli sono solo pretesti per improvvisare sui riffs, il gruppo suona un allucinato hard blues intinto nella psychedelia e nel jazz quasi free, la versione che danno di ''Spoonful'' di Willie Dixon  e quella del classico di Robert Johnson ''Crossroads'' rimarranno per sempre nella storia del rock. Il disco in studio, al quale collabora Felix Pappalardi, contiene invece  9 brani, tra i quali ''White Room'', ''Politician'', e la straordinaria versione di ''Born Under A Bad Sign'' di Albert King, qui il grupposi allontana, come del resto tutte le grandi bands inglesi nel 1968, dalla psychedelia dell'anno precedente inserendo elementi sempre piu' complessi e inediti, jazz, progressive, sperimentazione in studio, in un caleidoscopio sonoro raramente raggiunto e superato, purtoppo sara' l'ultimo vero album perche' il gruppo, minato da tensioni interne e problemi sia di droghe ed alcol  che compositivi, si sciogliera' di li a poco, esattamente nell' Ottobre dello stesso anno.

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120,00

id. 215756
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Creation best of the creation

Lp (edition) original issue stereo ger 1968 pop
[vinyl] Very good [cover] Very good rock 60-70

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prima davvero rarissima ed oramai introvabile stampa tedesca (il disco NON fu pubblicato all' epoca in Inghilterra ma solo in Germania, Danimarca e Svezia), copia con lievi segni di invecchiamento su copertina e vinile, copertina laminata sul fronte, con pubblicita' di altri sei albums sul retro su sfondo arancio, etichetta rosa con scritte nere e bianche e con logo ''Pop Schallplatten'' in bianco in alto e data ''1968'' alla sinistra del foro centrale, catalogo ZS10168. Uscito originariamente non in Inghilterra ma solo in Germania, Danimarca e Svezia, il secondo ed ultimo album dei Creation, uno dei massimi capolavori del freak beat inglese, contiene i seguenti brani: Bonney Moroney, Uncle Bert, Tom Tom, Life Is Just Beginning, Cool Jerk, How Does It Feel To Feel, Mercy Mercy Mercy, The Girls Are Naked, Painterman, For All That I Am, Making Time, Midway Down. Gli inglesi Creation si formarono nel 1966 sulle ceneri dei Mark Four, autori di alcuni singoli nel corso del biennio precedente; sebbene autori di una manciata di singoli e di due albums usciti in Germania nel 1967 e 1978, hanno lasciato una traccia indelebile nella storia del rock, in particolare per lo stile innovativo ed estremo del chitarrista Eddie Phillips, i cui assoli sconfinavano nel feedback e preannunciavano il noise. Phillips fu anche uno dei primi, se non il primo, ad usare l'archetto del violino sulle corde della sua chitarra, producendo nuovi suoni ed anticipando Jimmy Page, che rendera' celebre questa soluzione anni dopo con i Led Zeppelin. Il gruppo, che non ebbe mai grande successo in Gran Bretagna, si sciolse nel 1968, dopo una breve carriera segnata da frequenti cambiamenti nell'organico. Il nome del gruppo ispirera' decenni dopo Alan McGhee, fondatore della celebre label indipendente Creation, nonche' membro dei Biff Bang Pow negli anni '80.

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190,00

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